Додекафония

ДОДЕКАФО́НИЯ (от греч. δωδεχα — двенадцать и φωνη — звук) — серийная музыка, сериализм, созданный в начале 20 в. вид современной атональной композиторской техники.

В основе Д. лежит понятие серии — произвольно установленной до начала создания произв. последовательности из 12 неповторяющихся звуков хроматического звукоряда. Серия является интонационным фундаментом произведения, сохраняется в нем от начала до конца, выполняя функцию искусственно созданного лада. Перемещения звуков внутри серии запрещаются, ибо это разрушает серию. Серия может использоваться мелодически (одноголосно), полифонически, то есть с сохранением серии в каждом из голосов, гармонически, то есть в виде вертикальных созвучий, в к-рых она рассредоточивается, либо с попеременным использованием описанных способов. Принципом сохранения серии является избегание раз избранного порядка 12 хроматических звуков, принципом использования серии — постоянный повтор.

Исторически возникновение Д. как одного из важных направлений муз. авангарда связано со стремлением композиторов найти принципиально новые способы упорядочивания звуковой системы в условиях постепенного ослабления формообразующей роли мажорно-минорной ладовой системы в музыке импрессионизма и экспрессионизма. Ослабление функциональных гармонических связей в музыке компенсировалось повышением роли мелодии, линеарного начала. Поэтому технич. приемы работы с серией оказались связаны в первую очередь с полифонией, с ее ранними формами, разработанными композиторами нидерландской школы в начале Возрождения. Д. как метод композиции дает определенные возможности для проявления интонационного своеобразия конкретного композиторского стиля, но в целом серийный принцип, будучи искусственным образованием, не всегда может реализовать свои организующие функции, ибо серия в обычном восприятии не распознается на слух.

Возникнув в творчестве композиторов нововенской школы (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, И. Хауэр), Д. оказала значительное воздействие на музыку авангарда 20-х гг., в том числе русскую. Среди отеч. композиторов, работавших в манере Д. — Н. Рославец, Е. Голышев, Э. Денисов, С. Слонимский и др.

Драма талантливого композитора, создателя Д, не находящего понимания у окружающих, типизирована Т. Манном в образе Адриана Леверкюна в ром. "Доктор Фаустус" (1947).

Лит.: Рославец Н. А. О себе и своем творчестве // Сов. музыка. 1924. № 5; Тильман И. О додекафонном методе композиции // Сов. музыка. 1958. № 11; Денисов Э. В. Додекафония и проблемы совр. композиторской техники // Музыка и современность. М., 1969. Вып. 6; Холопова В. Н. О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга // Там же; Лаул Р. О творческом методе А. Шенберга // Вопросы теории и эстетики музыки. Л., 1969. Вып. 9; Тараканов М. Е. Новая тональность в музыке XX в. // Проблемы муз. науки. 1972. Вып. 1; Холопов Ю. Н. Об эволюции европейской тональной системы // Проблемы лада. Сб. ст. М., 1972.